亚洲欧洲日产韩国2020
类型：剧情 / 地区：其它 / 年份：2011
主演：Yile,Yara,Vianello,萨尔瓦托雷·坎塔卢波,帕斯夸丽纳·斯昆恰,安妮塔·卡皮奥尼,雷纳托·卡朋特理,Ma
导演：阿莉切·罗尔瓦赫尔
更新：2025-05-16
简介：
2011年(niá
2011年(nián )意(yì )大利最新剧情佳作，戛(🍩)纳电影节导演双(🕸)周(🛍)单元，埃松(🍥)电影节(jiē )评审团特别(🛤)奖，影(yǐng )片(piàn )以近乎记录片的手法记录(🎲)了一位小女(♑)孩内心的挣扎 13岁的玛(🛍)塔生活在意大利南部深处，她(🚥)在瑞士呆了(🎿)10年，现在正(🙁)在努力适应着回到意大利(lì )(🤷)的生活。长着(📎)一对明(🔩)亮大眼(📯)睛的她时常感到(dào )不安和害怕(pà )。她用着自己所有的感官在感受这个城市——她看、她听、(🍄)她感受——但是她却觉得自(💠)己(👺)只是一个局(jú )外(wài )(🕐)人。 玛塔即(🕯)将在(zài )当地的(de )(🈁)天主教教堂里(🥊)举(🍑)行自己(jǐ )(💍)的受洗仪式。根据(🐛)天主教(jiāo )教义的(🤷)规定(dìng )，玛塔必须(xū )通晓教义问答(🙎)集的内容，并且将其作(⏲)为自己的行为准则来遵守(🥅)。可就在(zài )这个节(📐)骨眼(🌂)上，玛(mǎ )塔(🐖)和她(🖍)的妈妈、妹妹(mèi )以及(🏓)学校的老师起了冲突。在(zài )经历了一(👚)些事情之后，她决定剪掉自己的头发，开始(❄)新的生活。 从(cóng )这一刻起，玛塔(🚪)才觉得自己在回到意大利之后真正地“活”了一次。 一句话评论 可能导演真正犯(fàn )(🏗)下的错误只有忽(🦐)视了主(zhǔ )角(♈)的(de )观点和性格这一项(xiàng )。不过，如果把影片(piàn )放在(zài )纪录片美学的框架下看(📳)，这又(🧔)算不得什么缺点，只能说(shuō )是导演(yǎn )为了(🏺)实践纪(jì )录(lù )片美学所做的妥协。——每日(🔭)银幕 简单随性的故事，若即若离的镜头语(🌥)言。这(🥘)是一部很(hěn )标准的欧洲(😳)文艺片(piàn )。可能只有小部分影迷才能欣赏(shǎng )它。——综(zōng )艺(yì )杂志 应该说，这是一(yī )部(bù )完(🎁)全遵循(👂)现实主义的要(yào )件而创作出来的影片(piàn )。它探讨的(de )是关于信仰和成长的(de )话题。加之一些(🏌)象征的元素，让影片很有观赏性。——好莱坞(wù )报(bào )道者 幕后制作 (📑) 影片在意大(🥖)利南部小城雷焦卡拉布里亚(🍀)拍摄，在影(😄)片中，这(🔡)个地方(fāng )(🚇)显得(dé )脏、穷以及脱离现(xiàn )代(dài )社会。导演(yǎn )洛瓦赫是(🚔)在拍摄记(jì )录(lù )片(piàn )的时候发现这个地方的。她说：“就在这个地方，孩子(🏐)们需要捡垃圾过活。我很喜欢(huān )这里，所(suǒ )以决定要把《天体(tǐ )》给放在这里(🎷)拍摄。这里显得很真实，它(🆘)的的确(què )确地表现出(chū )(⚾)了整个意大利的矛盾：在漂亮的风(🚊)景之下，人(📥)们却被现(xiàn )代(dài )化的进程搅得心神不宁(níng )。这个(⏲)城市的特(tè )质，表现出了(le )整个意大利(😿)的浮躁。” (😯) 影片用一个(gè )寻找自我(wǒ )的故事，讲述了一个(🚒)关于(yú )迷(🤷)失和宗教问题(tí )的主(zhǔ )题。实际上洛瓦(wǎ )赫(hè )(🍶)在一开始并没有把迷失作为主(🛵)题来创(🏺)作。她说(shuō )：“整部电影建立(lì )在我的调查的基(jī )(🔓)础(👽)之上的，并没有从(🔥)一开(🏳)始就准备(bèi )从迷失这个主题开(kāi )始创作。我在调查的时候，发(fā )现在(⏺)一个社(shè )区中几(jǐ )乎所有人都(dōu )处在迷失中。所以我创(chuàng )造了玛塔这(🚠)个角色(sè )，让她(tā )迷失(shī )自己，在大(🎹)千(qiān )世界中为自己寻觅一(🏞)个合适的位置。”影片中出现了不少批判宗教的内容，可以看出来洛瓦赫对(duì )(🍪)于宗教很(👊)有意见。在电影(😧)中，唐·马里奥神父(fù )对于(yú )信(⛺)徒的信仰、问题和困顿并不关心，他只关心自己的“事业”。洛(luò )瓦(⛑)赫说：“在如今的意大(🌥)利(🍼)，这是一种极为普遍的现象(🕠)，而且马里奥这个角色(sè )也来自于现实。很多神父虽然(rán )表面上从事(shì )的是神职工(gōng )作(zuò )，但实(📖)际上已(🎎)经(🏺)变成了权利(👜)的信徒。他们(🎳)工作(zuò )的(🥍)内(🗞)容(róng )就是盖教堂、想(🎾)着如何升迁并如何(🏘)发展更多的信徒让自己的权力更加庞(páng )大(dà )。他们从(🤫)来不教导人该(🀄)如何(😒)去(qù )拥有(yǒu )信仰，只(zhī )是让人们一(yī )个劲地(⏱)去记那(nà )些教义问答集里的内容，让人去做(🐃)祷告。这和真正的宗教背道而驰。” 本片导演爱丽丝·洛瓦赫在拍摄(shè )这部电影之(🐄)前一直是一个纪录片导演，所以本片也(yě )就不可避免地(😡)带上(shàng )了(le )纪(jì )录片(piàn )气质。从镜头(🍥)到故事，从剪辑(jí )(💵)到氛(fēn )围(wéi )，《天体》的本质都(dōu )更(😨)接近于纪(🆘)录片而不是(shì )故事(shì )片(piàn )。尤其是影片(🍻)对玛塔生活(😇)和(hé )选择的描写(xiě )，既淡定又(🔯)冷(🤯)酷，摄影机好像只是一个旁观(❄)者，对(duì )所(😸)有的(🕉)事件只负责记录不(🍸)负(😾)责评价(jià )。谈到这种镜头语言，必须要提到(dào )影片的(de )摄影师Hélène Louvart。这(zhè )位(👨)杰出的(🔎)摄影师的上一部作品是维姆·文德斯的(📩)纪(jì )录片《皮(🦀)娜(❄)》。谈及Louvart爱丽(🔏)丝·洛瓦赫说：(🤜)“我们(✉)合作得非常愉快(kuài )，她总(zǒng )(⭕)是(🎂)能很快地抓(zhuā )住你想要(😅)的东西，而且她好像也没有(🔪)费什么大(dà )力气就达到了我的要求(qiú )。他和我(☝)都(dōu )是那(🕝)种崇(chóng )尚(🏺)简单工作的人。就(🔺)是如此，我们才把这部电影的视觉效果(👪)打(✔)造得这么出色(sè )。总体来说，这(🚁)部电影关注的(de )是精神上的东西，精神上的(🌓)想法实(shí )际上(shàng )(🌟)并不飘渺(🔥)。有人觉得精神内容是虚幻的(de )，其实精神恰恰是实际的、是真实的，是某(mǒu )种根植于内心深处的内容。这就是影片标题《天体》的含(📙)义(🈴)。宇(🎐)宙中的(🕰)天体(🏯)，显(🏘)得十分(❗)飘渺、而且不可触及(jí )，可(kě )是它们就是(shì )真(zhēn )实(🐰)的存(🈲)在在那(➡)里，而且(qiě )已经存在了上万(wàn )上亿(yì )年。这和精神(shén )的不可触(🎽)及但是很实际的(🔺)特质可以说是(✨)一模(mó )(🍫)一样。”
详情
