主演：池部良 加贺麻理子 藤木孝 杉浦直树 三上真一郎 佐佐木功 K?ji Nakahara 原知佐子 宫口精二 东野英治郎
导演：筱田正浩
类型：恐怖
地区：日本
年份：1964
简介：《干花(🍅)》这部风格强烈的(de )「(📼)艺术黑(hēi )帮片(piàn )」制作于任(🕟)侠电影黄(🕰)金时(shí )代的开端，以强(🥈)烈(liè )反差的(🍖)黑白摄影及(jí )武满(mǎn )彻诡异(yì )的(👋)配乐，带领观众梦游(😎)石原慎太郎(🕔)原著的(🎩)「仁义」地下(xià )(🕯)世界。 作(zuò )为松竹(zhú )新浪潮的(🛺)一员，篠田正浩则(zé )(✖)是自觉地离开(kāi )片厂，走上独立制(zhì )(💞)作的道路。篠田(tián )的《乾花》有趣的地(dì )方，可能是见到本是文艺小生的(de )池部良(liáng )，如何开始转型成为一位「任侠」。虽然在这部电影(🤲)中，他还是一个典型的(de )石原慎太郎太(tài )(🤖)阳(⚾)族小说的迷惘主人翁，但走上罪犯的道路后，他很快就成为「昭(zhāo )和(hé )残(🤷)侠」的一员(🚶)。日本的(de )黑帮片，可能是把罪犯神话化的极致了(👌)。 《干花(♌)》，这(zhè )部筱田(tián )正浩的新浪潮时期的作品，改编自石原慎(⏳)太郎的原著。这(zhè )部小说和另外一部石原慎太郎作品《太阳的季(jì )节》的出(chū )(🚩)现，给(🏸)新(❄)浪潮中重要一类(lèi )电影立下了“太阳族电影”的(👼)名字。这部冷酷迷(mí )人的电影(yǐng )所展现(xiàn )出来的虚无主义情绪似乎比大岛洼的(🐸)成名(míng )(🕌)作《残酷青春(chūn )物(wù )(🔝)语》还要(😻)强(qiáng )烈得(🍗)多(duō )，技术也(😂)更高超得多。 除了(le )以自身阴郁的黑白摄影对原著(zhe )进行(háng )的视觉(👎)呈(chéng )现所散发出的独特气息，它仍残留着石原(yuán )慎太郎太(tài )阳族电影——文学作品的印(yìn )记(🕠)。不过(🤟)在(🏫)此(cǐ )番中(zhōng )，通常发生(😎)在小说男(❣)主人公身上(🚖)的反叛与虚无(wú )情绪被转移(🐔)到(🔦)了(le )另一(🐊)位(📻)神(shén )(🏈)秘、迷人、(📩)疯狂(kuáng )、麻(má )木、空洞、绝望的年轻女孩(⏫)身上，而男主角却(què )几乎成了黑(hēi )色电影的经典形(xíng )象——一个没(🌳)有希望和生(shēng )存目的的孤(gū )独杀手，迫不得已不(😇)得不继续在这条充满陷阱的路上走(zǒu )下(xià )去。男女主(⤴)人公，刚欲建立(📑)起来的感情联系在这个危险和绝望的世(📜)界中迅速被自身的(de )惰性和冷(lěng )酷的外部世(shì )界撕裂了，还来不及(🍶)清醒地确认(📊)自身的存在(🛀)与悲剧感。 筱(📓)田(tián )正浩所采取的绝(jué )不是一种类型片的拍法，他的这部审视战后日本社会心理形(xíng )态(tài )的作品，有着强大而深沉的批评力量(🏑)。它(tā )是内敛的、阴郁的、冷(🌮)酷的、无声(🗂)尖叫的、像夜本身一样(yàng )富于沉重的压迫感的。筱(xiǎo )田(tián )正浩对人在一种极(♊)端主义的处境中性与爱的歧(qí )化(📠)的、隐性的表现(xiàn )，有一种独特的眼光和(🕙)品位，他的作品既有政治和(hé )社会眼光的深度，并且(🎙)似乎(🎓)总是无(🏒)法剥离的，又有人性基本层面上的批(💍)判(pàn )视野的(de )(♟)力度，他不像典型(xíng )的桃色(sè )(📈)片(piàn )电(😄)影导演那样(🖐)官能化地聚焦于(👵)身(🤛)体(🔓)摹(👽)写的原欲自身，也(🔥)绝不(🏳)是一位(wèi )(🖖)禁欲风格的社(🍙)会(huì )(📲)学或人(🤕)类学(✝)纪录者，他(tā )(🤯)擅(🖇)长改编文学作(⏺)品的才能使它成为一位将社会(🕕)立意(🆔)的内在主题寄寓在美(🕊)不胜收的视觉语言和(🦑)具有诱惑力的文学叙事上(🚥)的美学拓建设者；他的作品的形式与思想(xiǎng )结合的完美总是让人(❇)久久陷于震憾(hàn )(📂)。