主演：池部良 加贺麻理子 藤木孝 杉浦直树 三上真一郎 佐佐木功 K?ji Nakahara 原知佐子 宫口精二 东野英治郎
导演：筱田正浩
类型：恐怖
地区：日本
年份：1964
简介：《干花》这部风格强烈的「艺(yì )术黑帮(bāng )片」制作于任侠电影黄(huáng )金时代的(🎺)开(🔧)端，以强烈(🐉)反差的(🍖)黑白摄(shè )影及武满彻诡异的配乐(lè )，带领观众梦游(😎)石原慎太郎原著的「仁(🗄)义(yì )」地(dì )下世界。 作(zuò )为松竹新浪潮的一(📞)员(🎿)，篠田正浩则是自觉地离开片厂，走上(🐖)独(dú )立制作的道路。篠田的《乾花》有趣的地方，可(kě )能是(shì )见到本是文艺小生的池(✋)部良，如何开(🌞)始(🙄)转型(👓)成为一位「任侠」。虽然(🤷)在这部电影中，他还是一个典(diǎn )型的(🥕)石原慎太郎(láng )太阳族小(🌮)说的迷惘主人翁，但(dàn )走上罪犯的道路后，他很(➡)快就成为「昭和残侠」的一(yī )员。日本的黑(hēi )(😝)帮片，可(kě )能(néng )是把罪犯神话化的极致了(👌)。 (🥤)《干花》，这部筱田(tián )正浩的(📐)新浪潮时期的作品，改(💣)编自石原(yuán )慎太郎的原著。这部小说和(hé )另外(🍺)一部(🐂)石原(yuán )慎太郎(láng )作品《太阳(✖)的(🕺)季节》的出现，给新浪潮中重要一类电影立下(🔍)了“太阳族电(🐱)影”的名字。这部(bù )冷酷(🈸)迷人(🛃)的(🛌)电(🍾)影所展现出来的虚无主(🍉)义情绪似乎比大岛(dǎo )洼(wā )(🍝)的成名作《残酷青春物语》还要强(♈)烈(liè )得多，技(jì )术也更高超得(🐼)多。 除(chú )了以自(zì )身阴(yīn )郁的(de )黑白摄影对原著进行(🚔)的视觉呈现所散发出的独特气息，它仍残留(🦀)着石(shí )原慎(shèn )太郎太阳族电影——文学作品的(🆕)印记。不过在此番中，通常发(fā )生在小(xiǎo )说男主人公身(🤬)上的反(🤖)叛与虚无情绪被转移到了另一位(wèi )神(shén )秘、迷人、疯(Ⓜ)狂、麻(má )木、空洞、绝(jué )(🐎)望的年轻女(nǚ )孩身(shēn )上，而男(nán )主角却几乎成(chéng )了(le )黑(🚰)色电影的经典形(🎦)象——一个没有希望和生存目的的孤独杀手，迫(pò )不得(🏌)已不得不继续在这条充满陷阱的路上(🐺)走下去。男(nán )女主人公，刚(gāng )欲建立起来的感情联系在这个危险(xiǎn )和(hé )绝望的世(📜)界中迅速被自身的(🐑)惰性(xìng )和冷酷的(🎄)外部(📘)世界撕裂了，还来不及(jí )清醒地确(📮)认自身的存(cún )在与(yǔ )悲剧感。 (🔢)筱田正浩所采取的绝(👋)不是(shì )一种(zhǒng )类(🥂)型(🔹)片的(😞)拍(🙈)法，他(tā )(🐆)的(☔)这部审视战后日本社会心理形态(tài )的(🎴)作品，有着强大而深沉的(🗳)批评力量。它(🐂)是内(📰)敛的、阴郁的、冷酷的、无声尖叫(⚾)的、像夜本身一(yī )样富于(🐻)沉重(🔪)的(de )压迫感的。筱田正浩对人在一(yī )种极端主义的处境中性与爱(⏲)的歧(🏻)化的、隐性的表现，有一(yī )(🔛)种独(😿)特的眼光和品位，他的作(zuò )品既有(yǒu )政(📿)治(zhì )和社会眼光的(de )(🚲)深度，并且似乎总是无法剥离的，又有人性(xìng )基本层(céng )(🍶)面上的批判视(🖱)野的力度(dù )，他不像典型的桃(táo )色片电影(😙)导演那(😢)样官能化(huà )地聚焦(🦖)于(yú )身体摹写的(🥇)原欲自身，也绝不(bú )(🏳)是(shì )一位禁欲风格的(de )社(🍙)会(📲)学或人(rén )类(lèi )学(✝)纪录者，他擅(shàn )长改编(biān )文学(xué )作品的才(cái )能(⛄)使它成为一位将社会立意的内在主题(tí )寄寓在(🤤)美不胜收的视觉语言和(hé )具有诱(🏣)惑力的文学叙事上的(🤑)美学拓(tuò )建设者(🏷)；他的作品的形式与(yǔ )思想结合的完(🐞)美(♎)总是让人久久(jiǔ )陷于震(zhèn )憾。