主演：池部良 加贺麻理子 藤木孝 杉浦直树 三上真一郎 佐佐木功 K?ji Nakahara 原知佐子 宫口精二 东野英治郎
导演：筱田正浩
类型：恐怖
地区：日本
年份：1964
简介：《干花》这部风(🆓)格(⛲)强烈(🐽)的「艺术黑帮片」制作于任侠(xiá )电影黄金时代的开端，以强烈(🐉)反差的黑白摄(shè )影及武(💤)满彻(🎾)诡(guǐ )异的配乐，带领观众梦游石原慎太(🐿)郎原(🔸)著的(🎩)「仁义」(🎡)地下世界。 (🔲)作(zuò )(🥄)为松竹新浪潮(🕌)的一员，篠(xiǎo )田正浩(🍮)则是自觉地离开(kāi )片厂(🕕)，走上独立制作的道路。篠田的《乾花》有趣的(de )地(dì )方，可能(néng )是见(jiàn )到本是文艺小生的池部良，如何开始转型成(chéng )为一位「任侠」(🍄)。虽然在这部电影(🤲)中，他(tā )还是(shì )一个(🏯)典型的石原(🐀)慎太郎太(tài )阳(yáng )族小说的迷惘主(❕)人翁，但走上罪犯的道路后，他很快就成为「昭和残侠(🃏)」(🌪)的一员。日(📟)本(🐩)的黑(😝)帮片，可能是把罪犯神话化的极(jí )致了。 《干花》，这部筱(xiǎo )田正(zhèng )浩的新浪(🌂)潮时期(👄)的作品，改编自石(🌸)原慎(shèn )太郎(láng )的原著。这部小(👗)说和另外一部石(👚)原(🛃)慎(⏺)太郎(🧘)作品《太阳的季节》的(de )(🚤)出现，给新浪潮(cháo )中重(🧥)要一类电(diàn )影立下了“太阳族电影”的名字。这部冷酷(🈸)迷人(rén )的电影所展现出来的虚(xū )无(🏗)主(🍉)义情(qíng )绪似乎比大岛洼的成名作(🏗)《残酷青春物语》还要强(qiáng )烈得多(😄)，技术也更高超得多。 除了以自身阴郁的黑白摄(🔰)影对原(yuán )著进行的视觉呈现(xiàn )所散发出的独特气息，它仍残(🥈)留着石(➿)原慎太郎(láng )太阳族电(🎛)影——文学作品的印记。不过在此番中，通常(🛥)发生在小说男主(zhǔ )人公(🔘)身上的(👉)反叛与虚无情绪(xù )被转(zhuǎn )移到了另一(🐊)位神秘、(👶)迷(mí )人(rén )、疯狂(👐)、(💙)麻木(mù )、空洞、绝(jué )望的(de )年轻女(🍑)孩身上(📦)，而男主角却几乎成了黑色电影的经典(diǎn )形象——一(yī )个(gè )没有(🌔)希望和生存目的(😓)的(👌)孤独杀手，迫(pò )不得已不(bú )得不(bú )继续在这条充满陷(xiàn )阱的路上走(zǒu )下去。男女主人公，刚欲建(🗻)立起来(lái )的感情联系在这个危险和绝望的世界中迅速被自身的惰性和(🏄)冷酷的外(🤥)部世界(jiè )撕(sī )裂了，还(hái )来不及(jí )清醒地确(📮)认自身的存(cún )在与悲剧感。 筱田正浩所(suǒ )采取(🔵)的绝不是(shì )一种类型片(piàn )的拍法(👵)，他的这部审视(shì )战后日本(🔀)社会心理形态的(de )作品，有着强大而深(shēn )沉的(de )批评力(lì )量。它是内敛的(de )、阴郁的、冷酷的、无(🛹)声尖叫的、像夜本身一样富(🍝)于沉重的压迫感的。筱田(📥)正浩(😣)对人在一种极(jí )端主义(yì )的处境中性与爱的歧化的、隐(🛴)性的表现，有一种独特的眼光和品位，他的作品既有政(zhèng )治和社会(🤱)眼(yǎn )(🈶)光的深度，并且似乎(hū )总(zǒng )是(👰)无(wú )(🏒)法剥(❤)离的，又(yòu )有人(👓)性(🍁)基(jī )本层面上的批判视野(😍)的(♟)力度(dù )，他不像典型的(de )桃色片电(diàn )影导(dǎo )演那样官能化地(dì )聚(👼)焦于身体摹写的原(Ⓜ)欲(🀄)自身(🎶)，也绝(🐉)不是一位禁欲风格的社(shè )会学或人类学(xué )纪录者(🌳)，他擅长改编文学作品的才能使它成为(wéi )一位(✖)将社会立意的内在(zài )主(👃)题寄寓在(zài )美不胜收的视觉语(yǔ )言(🦂)和具(🤼)有诱(🏣)惑力的文(wén )学叙事(shì )上的美学拓建设者；他的(👶)作品的形式与思想结(jié )合的完美(měi )总是让(ràng )(🌽)人(rén )久久陷(xiàn )于(yú )震憾。